文：張恭銘&許雅涵 在生成式 AI 快速疊代的浪潮下，影視產業正經歷一場劇烈的典範轉移。「AI 短劇」剛經歷興起與冷卻，導演與製片人們已紛紛擠進機房，將目光轉向更具影視質感的「AI 中劇」。到底什麼是 AI 中劇？這項新形態影視又面臨著哪些機遇與困境？ 一、 什麼是 AI 中劇？ 所謂 AI 中劇，是指單集時長約在 10 分鐘左右（通常為數集構成的橫屏劇集），利用 AIGC（生成式人工智慧）技術產
記者張杰倫報導 過去兩集《野蠻遊戲》，我們看著巨石強森、傑克·布萊克、凱文·哈特與凱倫·吉蘭這四位「遊戲化身」把觀眾逗得哈哈大笑——青少年被吸進電玩主機變成他們，在叢林裡拼命想辦法破關回到現實。但《野蠻遊戲：虛實世界》（Jumanji: Open World）把規則徹底翻轉了：這次不是你進入野蠻遊戲，而是野蠻遊戲闖進我們的世界。 預告中，一台老舊主機被意外開啟，遊戲裡的叢林、怪物與四位英雄化身全部
記者張杰倫報導 如果問哪個電影題材，能跨越半個世紀、穿透所有年齡層與文化圈，恐龍肯定高居榜首。從定格黏土動畫到數位毛孔級重現，這群早已滅絕的巨獸一直活在人類最深的集體想像裡。而就在2026年，一部名為《橡樹街末日》（The End of Oak Street）的恐龍電影，卻用一條平凡街區，把近五十年的恐龍銀幕神話撕開了一道全新裂口——不再炫目奇觀，反而直探恐懼的核心。 回顧近五十年來全球恐龍電影的
