《給阿嬤的情書》電影在YouTube出現

《給阿嬤的情書》電影在YouTube出現

照片為《給阿嬤的情書》電影截圖

【聚傳媒特約記者陳冠宇報導】現象級陸片《給阿嬤的情書》（Dear You）在兩岸暨海外市場掀起熱潮，甚至於影展放映時造成「一票難求」的盛況。然而，一般台灣民眾若想到院線觀影，卻受限於現行行政法規，必須等待代理商參加每年僅有 10 個名額的「抽籤」試運氣。文史作家吳思賢在《聚論壇》指出，弔詭的是，當實體影院的門檻高築時，觀眾早已在 YouTube等線上影音平台順暢觀賞。

《給阿嬤的情書》電影是潮州人的故事。以散文寫成的新書《穿越臺灣趣歷史3 》指出，台灣有將近兩百萬潮州人在歷史中「消失」。很多人不知道自己是潮州人，這其實涉及了信仰與文化的變遷與融合。

吳思賢表示，《給阿嬤的情書》在YouTube出現，這現象赤裸裸地暴露了現代文化管制的實務困境：在跨境數位串流時代，傳統的實體配額管制究竟還有什麼實質意義？

吳思賢認為，這反映幾個現象：

一、時代錯位：地理封鎖在雲端時代的失效

現行台灣對中國大陸電影進口的管制機制，主要源於《陸港澳關係條例》架構下的配額抽籤制度（除獲金馬獎或國際三大影展主要獎項外）。這套制度設計的初衷，是基於兩岸政治敏感性與保護本土電影產業的考量。

然而，這種基於「實體拷貝與院線排片」的物理管制哲學，屬於 20 世紀的產物。在如今這個網絡無國界、串流平台（OTT）與影音分享網站盛行的時代，資訊與內容的傳播鏈早已去中心化。電影發行方與影迷不再單純依賴戲院，YouTube、社群平台與線上影音網頁讓影音內容瞬間全球化。

當觀眾透過手機螢幕就能免費或付費看到整部電影時，文化主管機關阻擋於戲院門外的，究竟是「影音內容的傳播」，還只是「台灣影院業者與文化稅收的利益」？

二、電影管制的本質與邏輯翻轉

審視電影管制的意義，不外乎三點：國家安全與政治防禦、本土產業保護，以及分級與公共秩序維護。

但國安與政治防禦只剩虛妄：假若管制的目的是防止特定意識形態滲透，那麼阻絕院線卻放任線上平台隨意播放，簡直是「抓小放特」。觀眾在 YouTube 上依然能看得到，管制措施徒具形式，僅剩政治表態的象徵意義。

本土產業保護造成反效果：限制陸片配額原意在於留給國片更多排片空間，但缺乏市場競爭與多元交流，未必能提升國片的產能與質量。反而，因為制度過於僵化，讓台灣觀眾失去在優質大銀幕環境下體驗多元作品的機會。

還有忽略文化自信與觀眾選擇權：民主社會的核心價值在於「文化自信」與「公民選擇權」。將觀眾視為有能力判斷、品味藝術的獨立個體，遠比依靠行政抽籤來決定民眾能看什麼更符合民主精神。

三、重構思維：從「行政圍牆」轉向「文化治理」

《給阿嬤的情書》在影展放映時的熱烈反響與線上熱播，證明了優質的情感故事能夠超越地域與政治藩籬，引起廣泛共鳴。面對數位浪潮帶來的衝擊，文化管制的精神應從「封閉堵截」走向「健全管理與市場引導」：

首先要廢除抽籤制，回歸市場與專業審查：隨機的「抽籤」決定上映資格，本身缺乏藝術與市場專業依據。應改為透明的分級審查與市場機制，讓票房與口碑決定作品命運。

其次要調和線上與線下政策：主管機關應重新審視串流平台與實體院線間的監管落差，避免出現「戲院被綁手綁腳，網路門戶大開」的行政矛盾。

吳思賢說，在網路技術讓文化邊界日趨模糊的今天，繼續緊抱舊時代的抽籤配額，只會讓管制的意義流於形式上的荒謬。面對文化的流動與傳播，唯有開放自信的態度與現代化的治理思維，才是成熟民主社會應有的文化姿態。