每一場精彩的演出背後，都有實力堅強的幕後團隊，今年國慶大會客家演出項目，除了整體故事與視覺畫面，道具更是一大亮點，從渾圓飽滿的柿子竹簍，到屏東大武山意象的背扇，短短2個月時間，要讓這些道具從無到有，團隊面臨哪些挑戰，一起來看。
「就我們用一個軍用腰帶來做它，也希望它比較舒服一點。」
扣上腰帶、豎起旗幟，屏東大武山的意象，隨著風的律動輕輕搖擺。
所以這其實需要一些舞者的身體。
國慶客家藝文展演設計總監 舒應雄：「如果沒有風，其實很輕鬆沒有問題，但它如果真的是有風，到了沒有辦法去抵抗的話，我們當然就是可以讓它整個放下來。」
「當初在設計，沒有設計另外一個版本是背在肩膀上的，肩膀上的它就放不下來，它如果真的是大風，人就會被拉走。」
在表演者正式登台演出前，反覆檢查修正，除了視覺上的要求，更要確保使用上安全無虞。
國慶客家藝文展演設計總監 舒應雄：「其實對我們來講安全第一，不可能危及到演出、危及到演員，危及到安全這件事情，那這個方案就不會往下走，對 就會是 就會再找另外一個方案。」
115年國慶大會客家表演項目中，除了音樂舞蹈搭配得精采，要增加演出的記憶點，故事與畫面的完整性，道具是重要關鍵，而幕後推手正是來自，國立臺灣戲曲學院藝文中心主任舒應雄。
國慶客家藝文展演設計總監 舒應雄：「在做道具設計上面，我要不停的變換角色，我有時候是導演，那我有時候是舞者，那我有時候回到我自己的道具本業，對我來講做道具，它是必須不同 轉換不同身分的，那設身處地去考慮使用者的狀態是什麼，跟導演到底在想什麼。」
從花鼓造型舞台，震撼全場的雲霧意象大旗，到舞者手中的立體十足的柿篩，要在2個月的時間，經歷發想、設計到製作，時間是一大壓力。
國慶客家藝文展演設計總監 舒應雄：「全部都是新的，要推一個這種鼓的台車，然後做了那麼多的道具，連服裝統一性都很強，我們每一個、每一個段落，都有他自己的顏色服裝，所以整體性是非常非常高的，一個月內要搞定 所以壓力很大，一開始覺得可不可以先定案，先讓我的定案，我如果不定案，我時間來不及 ，對。」
從事劇場工作將近30年的舒應雄，首次挑戰戶外演出場域，除了需克服環境因素，學習跟風、陽光當朋友，不是客家人的他，也在一次次的創意發想，與文化靈感的探索中，加深跟客家的連結。
